Autorka: Cannelle Dewaeles, ALTO
W drugiej części serii artykułów na temat audiodeskrypcji przyjrzymy się bliżej temu, jak jest ona opracowywana. Jakie treści należy uwzględnić? Jak powinna być zobrazowana? Jakich wyborów redakcyjnych należy dokonać? Jakich technologii warto użyć? Jak można połączyć audiodeskrypcję z innymi mediami?
Ale przede wszystkim: czym jest audiodeskrypcja?
Audiodeskrypcja składa się z mówionego opisu tego, co jest oglądane (pokaz, dzieło sztuki, miejsce itp.) i ma na celu zrekompensowanie upośledzenia wzroku poprzez wykorzystanie słuchu – w przeciwieństwie do urządzeń takich jak tele-powiększalniki, które wymagają częściowego widzenia. Audiodeskrypcja, szeroko stosowana w przemyśle filmowym, sprawdziła się również jako narzędzie mediacji kulturowej. Jest ona wykorzystywana do uatrakcyjnienia zwiedzania poprzez komentarz dźwiękowy opisujący prezentowane treści. Jednak efekty różnią się w zależności od stopnia upośledzenia wzroku: osobie niewidomej pomaga zbudować mentalny obraz obiektu, podczas gdy osobie niedowidzącej, która w związku z tym może rozróżnić pewne elementy otoczenia, może pomóc wyjaśnić widoczne szczegóły.
- Projektowanie treści audiodeskrypcji
Co zatem można powiedzieć w odniesieniu do audiodeskrypcji w sektorze kultury? Pomimo nazwy, audiodeskrypcja obejmuje nie tylko treści opisowe, ale także wskazówki informacyjne. Te ostatnie zawierają zarówno instrukcje korzystania z audiowycieczki, które należy wyjaśnić na początku wizyty, jak i wskazówki, które pomogą osobom niedowidzącym znaleźć drogę. Należy jednak zauważyć, że przez większość czasu odwiedzający z upośledzeniem wzroku nie są w stanie zwiedzać muzeum całkowicie niezależnie, dlatego pomaga im osoba towarzysząca, która prowadzi.
Te dwa rodzaje treści – opisowe i informacyjne – można rozróżnić dźwiękowo, w szczególności za pomocą różnych głosów, tak aby odwiedzający mogli wyraźnie zobaczyć, co jest częścią wizyty, a co nie.
Gdy opisy są kluczowe, musimy dokonać wyboru redakcyjnego: jak połączyć surowy opis z analizą pracy? Czy powinniśmy je rozdzielić czy połączyć? Oddzielenie tych dwóch elementów może zapewnić większą przejrzystość dla słuchacza, który tworzy mentalny obraz, zanim zrozumie, o co w tym wszystkim chodzi, ale może również generować pewne poczucie redundancji i ograniczać płynność komentarza (opis i analiza często się odbijają echem).
Jak teraz opisać naszą wizję komuś, kto nie ma możliwości jej zobaczenia? To pytanie podkreśla znaczenie sposobu, w jaki zwracamy się do odbiorców z dysfunkcją wzroku.
Pierwszym elementem, który należy wziąć pod uwagę, jest szybkość mówienia. Zalecamy przyjęcie spokojnego, raczej powolnego rytmu, przerywanego w razie potrzeby krótkimi pauzami, aby ułatwić słuchaczom wizualizację i zrozumienie bez wydłużania komentarza. Musimy jednak pamiętać o często napotykanej pułapce, jaką jest zbyt monotonny opis audio, który nie odzwierciedla już zakresu emocji przekazywanych w tradycyjnych komentarzach. Podczas słuchania opisów audio w Louvre Lens testerzy ze specjalistycznego stowarzyszenia Valentin Haüy skomentowali, że w nagraniach brakowało uśmiechu i emocji, a użyty ton nie był wystarczająco „ucieleśniony”. Ta informacja zwrotna była bardzo pomocna przy ulepszaniu ostatecznej wersji wycieczki audio.
Podczas tworzenia komentarza istotne jest również stymulowanie wyobraźni słuchacza. Nie wahajmy się więc używać bardzo wizualnych opisów lub porównań, pomimo pozornego paradoksu, i odwołujmy się do innych zmysłów, poprzez słuch, uczucia, zapach, dotyk. Na przykład, w przypadku wycieczki z audiodeskrypcją po Palais Garnier, Alto poprosiło Jean-Marc Plumauzille, audiodeskryptora ze stowarzyszenia Valentin Haüy, aby wziął w niej udział. Podczas całej wycieczki zachęca on odwiedzających do dotykania otaczających mebli, aby poczuć tekstury i materiały, lub do zdjęcia słuchawek, aby chłonąć dźwięki tego miejsca. W ten sam sposób Musée de la Marine (Muzeum Morskie) zdecydowało się na angażujące treści (w szczególności dzięki szkicom dźwiękowym) dla swoich odwiedzających. Chociaż istnieje ryzyko przytłoczenia niewidomych i niedowidzących nadmiarem dźwięku, ta wciągająca treść może w rzeczywistości „nakarmić” ich wyobraźnię i wzbogacić wrażenia z wizyty, które często są ograniczone pod względem kreatywności.
- Sposoby poprawiające wrażenia odwiedzających związane z audiodeskrypcją
Wybór treści i sposób, w jaki jest ona wyrażana, mają zasadnicze znaczenie dla odpowiedniej audiodeskrypcji, ale podczas projektowania dostępnego doświadczenia dla osób niedowidzących można również zastosować inne narzędzia.
Po pierwsze, technologia. Ma ona na celu uproszczenie korzystania z medium zwiedzania (audioprzewodnika), na przykład dzięki przyciskom dotykowym (systematycznym dla centralnego przycisku), ale może również pomóc w uczynieniu użytkownika z upośledzeniem wzroku bardziej autonomicznym. Myślimy tu w szczególności o potencjale automatycznej aktywacji, która wydaje się warta zbadania w ramach projektu REACT: w jakim stopniu może umożliwić autonomiczną wizytę? Czy osoba niedowidząca może korzystać z tej technologii bez przewodnika? Pytania te pozostają otwarte i zasługują na bardziej dogłębne zbadanie przez specjalistów ds. kultury i pomocy społecznej.
Jeśli pozwala na to budżet, interesujące jest również uzupełnienie słuchowego podejścia do mediacji za pomocą dotyku. Aby zakotwiczyć przekaz i nadać mu namacalną rzeczywistość, oferowanie mediów dotykowych, takich jak modele lub repliki, może wzmocnić doświadczenie. Na przykład Centre Pompidou nawiązało współpracę z projektantem Alainem Mikli w celu odtworzenia dziesięciu dzieł, wykorzystując płyty formatu A3 z ośmioma poziomami reliefu, aby jak najdokładniej oddać szczegóły każdego z nich. Innowacje technologiczne mogą być również wykorzystywane w tym przypadku, ale po wyższych kosztach. Tooteko, firma, która wyrosła z doktoranckiego projektu badawczego, proponuje na przykład połączenie dotykowej eksploracji dzieła sztuki z objaśnieniem dźwiękowym uruchamianym jednocześnie przez czujniki NFC (komunikacja bliskiego zasięgu), co zapewnia większą precyzję.
Audiodeskrypcja jest rozwiązaniem najczęściej stosowanym przez instytucje kulturalne w celu zwiększenia dostępności wizyt dla osób niewidomych i niedowidzących, między innymi dlatego, że jest najbardziej przystępna cenowo.
Aby zakończyć tę serię artykułów, spotkajmy się w przyszłym miesiącu dla omówienia kilka dobrych praktyk, które należy wdrożyć podczas projektowania audiodeskrypcji!