Au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, Flavia Sparacino, du Massachusetts Institute of Technology (MIT), a con\u00e7u le \u201cMuseum Wearable\u201d (\u00ab mus\u00e9e portable \u00bb), un dispositif combinant un clavier, une cam\u00e9ra fix\u00e9e sur un casque, et un petit ordinateur, offrant aux utilisateurs une forme de r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e avant l\u2019heure<\/em>. Elle a pr\u00e9sent\u00e9 cette innovation lors de la conf\u00e9rence Museum and the Web \u00e0 Boston en avril 2002. Lors du m\u00eame \u00e9v\u00e9nement, Slavko Milekic, professeur en sciences cognitives et design num\u00e9rique \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 des Arts de Philadelphie, a pr\u00e9sent\u00e9 des bornes interactives multi-utilisateurs sensibles \u00e0 la gestuelle et au positionnement des visiteurs. Depuis, les technologies ont consid\u00e9rablement \u00e9volu\u00e9. <\/p>\n\n Le dispositif de Sparacino a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 d\u2019environ dix ans les Google Glass, qui n\u2019ont pas connu un succ\u00e8s public, mais poursuivaient un objectif similaire : fournir des informations enrichies \u00e0 l\u2019utilisateur gr\u00e2ce \u00e0 des algorithmes interpr\u00e9tant ses r\u00e9actions, ou le temps pass\u00e9 devant un objet, par exemple. Si ces innovations semblent aujourd\u2019hui d\u00e9pass\u00e9es, \u00e0 l\u2019heure o\u00f9 les objets connect\u00e9s interpr\u00e8tant nos gestes et \u00e9motions en temps r\u00e9el sont devenus plus communs, il est essentiel de rappeler qu\u2019elles marquaient les d\u00e9buts de l\u2019interpr\u00e9tation des donn\u00e9es utilisateurs en vue d\u2019une m\u00e9diation personnalis\u00e9e, et que les outils actuels int\u00e8grent les m\u00eames proc\u00e9d\u00e9s, tout en proposant une plus grande vari\u00e9t\u00e9 et une am\u00e9lioration des formats. <\/p>\n\n Les modes de sauvegarde et de stockage des donn\u00e9es ont eux aussi connu des \u00e9volutions, parfois complexes. Les plateformes de contenu culturel telles que Google Arts and Culture, Europeana ou Gallica s\u2019appuient sur des protocoles de mise \u00e0 jour rigoureux et des normes de qualit\u00e9 \u00e9lev\u00e9es, garantissant l\u2019accessibilit\u00e9 et l\u2019enrichissement continus des contenus, m\u00eame des ann\u00e9es apr\u00e8s leur mise en ligne. <\/p>\n\n Outre ces plateformes, dont beaucoup sont en ligne depuis pr\u00e8s de deux d\u00e9cennies d\u00e9j\u00e0, une pratique courante en m\u00e9diation num\u00e9rique est le d\u00e9veloppement d\u2019applications mobiles d\u00e9di\u00e9es, con\u00e7ues pour pr\u00e9senter de mani\u00e8re interactive et engageante les collections ou l\u2019histoire d\u2019un mus\u00e9e ou d\u2019un site patrimonial. Nombreuses sont les institutions culturelles qui en proposent : l\u2019Albertina Museum \u00e0 Vienne, le Mus\u00e9e national de la Marine et le Centre Pompidou \u00e0 Paris, le British Museum \u00e0 Londres, entre autres. <\/p>\n\n Une autre tendance a \u00e9merg\u00e9 en parall\u00e8le : celle des exp\u00e9riences immersives, propos\u00e9es dans des mus\u00e9es, galeries, sites historiques ou espaces sp\u00e9cialement am\u00e9nag\u00e9s. <\/p>\n\n Voici quelques exemples marquants :<\/strong> <\/p>\n\n La Boussole | Mus\u00e9e national de la Marine de Paris <\/a> <\/p>\n\n Le \u201cSmartphone Guide\u201d de l\u2019Albertina Museum (Vienne)<\/a> <\/p>\n\n L\u2019application du Centre Pompidou<\/a> <\/p>\n\n L\u2019application de visite audio du British Museum<\/a> <\/p>\n\n Ipotesi Metaverso – Fondazione Terzo Pilastro Internazionale <\/a> <\/p>\n\n Doloresz Katanich , ‘\u00a0\u00bbMan will prevail\u00a0\u00bb: Baroque meets Metaverse in new exhibition in Rome’, euronews, 17\/04\/2023<\/a> <\/p>\n\n Salle immersive du Vittoriano (Rome) \u00e0 l’exposition \u00ab Bronzo e oro \u00bb<\/em><\/a> <\/p>\n\n Monet \u2013 Fondazione Palazzo Ducale<\/a> <\/p>\n\n\n